《与众不同》──第一部以（男）同志为主题的电影在柏林上映。这确乎是惊世骇俗的手笔。之前，同志只有作为“罪恶”才偶尔获得被表现的资格，但是这部《与众不同》却毫不含糊地正面描写了同志恋情。克里斯多夫·伊舍伍德因此说：“柏林是这个世界的性都”，他声称自己后来移居柏林更是因为“柏林意味着男孩”。

　　我们今天能看到的《与众不同》一般是20分钟左右的片长，里面会出现马格努·黑费尔德的身影，他当时是声名赫赫的同志组织领袖。这部电影在柏林的大戏院阿波罗上映后，立即引起轰动，警方马上在维也纳、慕尼黑等地下了禁演令，一年后，在创下接连的票房记录后，该影片被全面禁映，除了“在进行科学研究的场所，医生和学医的可以看”，因此莫名其妙的，这部影片与众不同地成了一个科教片。

　　其实，影片里的有些镜头对今天的观众来说还是非常具有挑逗性：一群男女莫辨的人在舞厅里排成一列跳康加舞，一个叫保尔的看中了一个叫弗兰兹的，便把他带回家，一路上，他总试图去抚摸他的胸部。而且，因为扮演保尔的演员康拉德实在有一种魔似的美，一种说不出是男性还是女性的魅力，让这个本来是控诉同志受社会虐待的影片带上了强烈的同性**。所以，这部影片最后会令人觉得保尔的堕落和死亡都是因为他没有和原来的同志人柯特长相厮守，而纵容了自己泛滥的同性情欲。

　　《与众不同》中关键的一场戏是柯特和弗兰兹打架，保尔冲过来分开他们并和弗兰兹打起来。导演里察德非常高明地没有继续表现他们打架的近景，摄影机追踪着柯特脸上的表情，那种绝望和痛苦成了一个世纪的同志人的表情。

◇　1923年12月12日

　　天才诗人雷蒙德·哈第盖孤零零地死在巴黎的一间医院里，病因是伤寒。伟大的诗人、剧作家、导演考克多闻讯痛不欲生，从此靠鸦片来**记忆，他说自己“心是空了”。

　　哈第盖生于1903年，是巴黎一位商业艺术家的长子，十五岁就在巴黎被喻为“诗坛瑰宝”，经人介绍认识了当时二十九岁的考克多。他们迅速为对方的魅力所俘获，相偕旅行，一起写作，那是他们一生中最为璀璨的时光，但同时也迅速地声名狼藉。哈第盖因为不愿让社交圈的人戏称他为“考克多夫人”，开始独来独往，并很快让鸦片和酗酒毁掉了健康。哈第盖死后，考克多在疗养院用了漫长的时光来恢复健康，此后，他拍摄了几部不朽的电影，包括《诗人的血》，《奥

菲》和《奥菲遗言》，而他作品中的主人公也常是一位孤独的、带着自恋（同志）倾向的男人，喜欢和镜子或镜子般的东西在一起；而藉此，考克多也创造了电影史上最令人心魂荡漾的一个镜头：主角奥菲向镜子伸出绝望的手，镜子开始波动起来，湖水般波动起来，奥菲的身体也轻盈起来，穿过镜子，进入了另一个世界。至于1963年的《奥菲遗言》则成了考克多的绝唱（画家毕卡索也在其中客串演出），之后，再也没有导演象他那样用一种遗世的超现实的美来表现男人在

尘世外所唱的歌，而考克多影片中的男性也总是带着某种让同志男人怦然心动的气质和容貌。

◇　1931年某个夜晚

　　第一部女同志电影问世。《穿制服的女孩》的故事背景是一所女校，里面的学生都是军官的女儿，恋情发生在学生玛努拉和老师弗劳蕾之间。玛努拉刚刚死了母亲，她象所有的同学一样崇拜老师弗劳蕾──因她是所有教师中唯一不相信棍棒教育的人。

　　但是不久她们便彼此感到异样的吸引，虽然老师不愿承认这一点。一次，在学校的戏剧节上，玛努拉领衔主演了席勒的《唐·卡洛斯》并大获成功。在其后的庆祝会上，当所有的女孩都喝得有点醉晃晃时，玛努拉向弗劳蕾表白了她的爱情。但是不巧校长听到了炽烈的尾声，遂把玛努拉送进了医务室。但是，玛努拉却在校长和弗劳蕾谈话时，从医务室逃出来，爬到了学校楼梯井顶端，打算跳下去，这时，其他的同学和弗劳蕾都赶出来救她。而远处的校长只有一个人慢慢走向走廊的阴影处。

　　这部德国电影自上映开始，就好评如潮，票房颇佳，而且，没有在任何一个地方被禁，和第一部男同志电影的命运截然不同，虽然里面也有女孩一起沐浴的镜头，只是灯影斑驳，拍得非常抒情。不过影片中有一个细节却是影片的真正**：弗劳蕾到宿舍去和女孩们说晚安，她在每个人的额头上吻一下，轮到玛努拉时，女孩很兴奋地勾住了老师的脖子，弗劳蕾轻轻地把她的手移开，但在接下来的一个漫长特写中，弗劳蕾很不寻常地吻了玛努拉，吻在她的嘴上。所以，玛

努拉才会在酒后大声表白：“她给了我一个礼物，一件衬裙。我真幸福因为我确信，确信她在乎我......”而扮演玛努拉的赫莎自影片公映后，也源源不断地收到求爱信，有男人写来的，也有很多女人写来的。

　　表现女同志的电影在电影史上的命运一向比男同志影片好，而有女同志倾向的演员也常比男同志演员走运。象玛琳·黛德丽和梅·惠丝特这些女明星有时还能藉着身上的男性魅力而走红；但谁又知道蒙哥马利·克利夫特和洛克·赫德森是同志呢？

◇　1947年12月3日

　　《欲望号街车》在纽约戏院公演，一夜沸腾。导演伊力·卡山因此写道：“威廉斯和我之间有一种默契，那种属于同志世界的默契，一种幽闭的默契，把他放在与我特异身份同病相伶的处境。我们两个都活在正常社会以外的世界，美国的生活使我们俩变得特别反叛。”

　　他说的威廉斯就是美国最有名的剧作家田纳西·威廉斯。威廉斯是著名的同志者，纵欲无度，但是在认识法兰克·梅格之后，却共同生活了十四年之久，直到1962年法兰克死于癌症。生离死别后的田纳西说“自己的一部分生命也随法兰克消逝了”。而介绍法兰克认识田纳西的美国作家图鲁门·卡波提（他本人也是同志者）说，田纳西就是他自己笔下的布朗许，即《欲望号街车》的女主角。

　　《欲望号街车》是田纳西最好的作品，他自己表示，除了卡山外，他不接受任何人改编这个剧本。而卡山则一定要求好莱坞让当时藉藉无名的马龙·白兰度来扮演男主角。这样，卡山给了白兰度20美元，让他搭火车去见田纳西；但是白兰度先把20美金化光了，改坐便车去，花了三天才见到田纳西。也许就是白兰度身上那种满不在乎的气质吸引了田纳西，也许是马龙潜在的同志倾向让田纳西很倾倒，反正，威廉斯对白兰度满意至极。而事实上，白兰度身上日后彰显出来的同志倾向确实成了《欲望号街车》成功的隐性要素。在戏中，男主角史丹利不但不同情女主角布朗许，反而相当粗暴地和旁观者一起嘲笑这个患有点神经质的女子。而布朗许在戏中的台词“不管你们是谁，我总是依赖陌生人的好心”被卡波提认为是“满腔悲哀，满腔情欲”，说出了田纳西自己的爱恨心酸。

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